Перед концертом в парижском зале Maison Gaveau он писал брату: «Не знаю, как приспособить себя к парижской публике, к концерту 29 числа. Раньше у меня была вера в возможность приспособления публики к себе, вера в силу художественного гипноза. Прочитать остальную часть записи »

«Он был очень взволнован, когда после концерта к нему в артистическую приходило немного народу», — вспоминают Е. В. и А. А. Сваны. Прочитать остальную часть записи »

В преддверии концерта Метнеру не только необходимо было несколько часов провести за роялем. Прочитать остальную часть записи »

Все, что нарушало трудовой ритм жизни, тяготило Метнеров своей беззаботностью. Прочитать остальную часть записи »

Романтическая взволнованность и внутренняя огненность, сдерживаемые властным контролем Метнера, реже выходили на поверхность. Прочитать остальную часть записи »

Все искупала правдивость интонаций, убеждающая сила логики, поразительно организующий властный ритм и совершенство пианизма. Прочитать остальную часть записи »

Понятие «балладности» было созвучно Метнеру (вспомним подзаголовок Третьего концерта). Прочитать остальную часть записи »

Столь же впечатляюще звучит тема в ми-минорной Сказке, мелодию которой не назвать иначе, как говорящей… Прочитать остальную часть записи »

Тем не менее в исполнительстве Метнера несомненно ощущалось тяготение к графичности. К звуковому «половодью» он не стремился. Прочитать остальную часть записи »

Ритмику Метнера называли то непоколебимой и отчеканенной, то гибкой и весьма свободной. Такие определения, однако, не исключают друг друга. Прочитать остальную часть записи »

Великолепнейшую фортепианную отделку метнеровского исполнения, в котором не было ни одной неотшлифованной фразы, отмечал Г. Г. Нейгауз. Прочитать остальную часть записи »

Трудно найти более сокровенное высказывание о сути исполнительского процесса. В каждой строке захватывают взволнованность и прямота суждений. Прочитать остальную часть записи »

Тяготение к естественности и ясности отчетливо слышится и во многих записях Метпера. Прочитать остальную часть записи »

Фактический репертуар Метнера-пианиста был намного шире, чем он представлен в афишах . Прочитать остальную часть записи »

Свежесть прочтения бетховенских сонат отмечали многие критики. Когда концертант включил в программу сонаты соч. 53 и 90, рецензент отмечал: «Две сонаты Бетховена… исполнены были г. Метнером также очень своеобразно и, во всяком случае, живо и интересно (особенно с ритмической стороны), хотя артист иногда вносил в бетховенскую музыку несколько преувеличенную порывистость и мало свойственные ей резкие подчеркивания контрастов» . Прочитать остальную часть записи »

Метнер, как каждый большой художник, был наделен резко очерченной индивидуальностью. Прочитать остальную часть записи »

Упоминание об оркестровом замысле столь значительной Сонаты не может быть отнесено к стихийно возникшим Прочитать остальную часть записи »

Активным участием в тематическом развитии материала не ограничивается драматургическая роль оркестра во Втором концерте Метнера, его партитура по сравнению с Первым концертом отмечена богатством динамического рельефа и развернутостью построений (к примеру, перед каденцией первой части или перед кодой). Прочитать остальную часть записи »

Каковы принципы инструментовки, избранные Метнером? Прочитать остальную часть записи »

Как ни образны и свежи метнеровские ремарки, главное — в их практической значимости. Прочитать остальную часть записи »

В полемике с Бузони затрагивалась одна из коренных проблем исполнительской эстетики: споры о дистанции между авторским замыслом и его фиксацией относятся к числу «вечных». Прочитать остальную часть записи »

Выбор аппликатуры целенаправлен — он должен помочь выразительному произнесению всех элементов фактуры: Прочитать остальную часть записи »

На самом деле здесь указана наилучшая из возможных аппликатур, помогающая передать все особенности фактуры, — порывистость фраз, начало дыханий на слабых долях такта, применение первого пальца на акцентированных звуках: Прочитать остальную часть записи »

С первых сочинений заметно тяготение к наиболее естественной аппликатуре, позволяющей мелодически окрасить фактуру. Прочитать остальную часть записи »

В популярной фа-минорной Сказке соч. 26 встречается один из редких случаев педального «тумана» — этого требует образный смысл заключения Сказки. Прочитать остальную часть записи »

Применение Метнером педальной вибрации нередко совпадает с завершением одного из разделов формы или окончанием произведения. Прочитать остальную часть записи »

Внимательное изучение сочинений Метнера, как и его записей, убеждает в обилии педальных подробностей, тонких и своеобразных. Прочитать остальную часть записи »

В тесных рамках тактов композитор не ощущал себя с достаточной свободой. Он стремился к преодолению тактовых черт, нейтрализации ударных долей тактов, маскировке сильных долей лигами, начинающимися на слабых долях. Прочитать остальную часть записи »

В подобных ремарках иные исполнители склонны видеть чуть ли не проявления авторского педантизма. Прочитать остальную часть записи »

При кажущейся простоте и даже очевидности ряда положений попытка обосновать закономерности игры rubato в их целостности необычайно ценна и практически полезна. Прочитать остальную часть записи »

Призывал ли Метнер к наивозможной ровности движения? Ведь в его игре ритмика была полна кипучей жизни. Прочитать остальную часть записи »

«Взрывчатые» ритмы, характерные для Метнера, определяли пульс второй пьесы (Allegro con impeto) из цикла «Картины настроений». Прочитать остальную часть записи »

Ритмическое своеобразие искусства Метнера сразу привлекло внимание. Прочитать остальную часть записи »

Регистровые контрасты в сочетании с иными средствами динамизации применяются Метнером в узловых моментах развития. Прочитать остальную часть записи »

У молодого Метнера нередка фактура, близкая к оркестровой или хоральной, как, например, в «Песне Офелии». Прочитать остальную часть записи »

Метнер иногда рассчитывает свою фортепианную фактуру на большие руки пианиста, хотя такие случаи относительно нечасты, но к некоторым сочинениям эти авторские требования совершенно неукоснительны. Прочитать остальную часть записи »

Фактура «Картин настроений» разнообразна и многопланова, в ней ярки контрастные сопоставления между пьесами. Прочитать остальную часть записи »

Широко развита у Метнера плагальность гармоний, что сближает его в ряде случаев с Чайковским и Рахманиновым. Прочитать остальную часть записи »

Тональная «разрозненность» напоминает и о таких классических образцах, как первый из «Забытых вальсов» Листа, в котором оттенок воспоминания, чего-то туманного, зыбкого ощутим в репризе, написанной полутоном выше . Прочитать остальную часть записи »

Ведь Метнер гармонически бывает даже более сложен, чем в своих откровениях Скрябин; у последнего достаточно понять принцип, объясняющий гармонические построения. Прочитать остальную часть записи »

В упомянутые законы никак, к примеру, не укладывалось понятие политональности, которая в начале века уже расширила горизонты композиторского мышления. Прочитать остальную часть записи »

Показательны эпизоды, рассказанные Ю. Н. Тюлиным. Прочитать остальную часть записи »

Гармония виделась Метнеру единой школой, сводом законов, помогающих музыканту осознавать их существование в своей душе. Поэтому в гармонических «переченьях», «запрещениях» он ощущал «не грубый полицейский надзор, а… любовный и предостерегающий голос того самого демона сократовского, который… ему указывал лишь на то, чего не надо делать» . Прочитать остальную часть записи »

Первая и третья части Сонаты: соч. 25 № 1 создают как бы рассредоточенный цикл вариаций. Прочитать остальную часть записи »

Реприза в Первом концерте предельно сокращена . Прочитать остальную часть записи »

Метнер ищет наиболее точное определение, записывая па одной из черновых страниц: «Собственно, не вариации, а импровизации, Intermezzi, Caprices» . Прочитать остальную часть записи »

Огромное значение зодческого начала в трактовке сонатной формы ощутимо и в концертах Метнера. Прочитать остальную часть записи »

Сонаты занимают в его наследии особое место: четырнадцать фортепианных, три — для скрипки с фортепиано, Соната-вокализ; в сонатной форме написаны три фортепианных Концерта, Квинтет, а также ряд Сказок и Новелл. Прочитать остальную часть записи »

Как изысканному, рафинированному человеку нелегко избежать вычурности, так и Метнеру не всегда удавалось высказаться просто. Прочитать остальную часть записи »

К «буре души ночной» Метнер прикоснулся и в других сочинениях. Прочитать остальную часть записи »

«Тема ветра» нашла впечатляющее решение у А. Блока — в его стихах все определеннее звучала протестующая гражданственность. Прочитать остальную часть записи »

Размышляя о принципах, определяющих отношение к современному языку, Метнер писал: «Боязнь обыкновенного — дьявольское искушение… Прочитать остальную часть записи »

Силой интеллекта Метнер стремился дисциплинировать чувство, подвергая эмоциональный тонус тщательному самоконтролю. Прочитать остальную часть записи »

Метнер как убежденный график очертил приметы своего стиля. Прочитать остальную часть записи »

Подражание переборам гармоники легко угадывается в до-мажорной Сказке (соч. 48) 54. Прочитать остальную часть записи »

Мясковский в 1913 году подчеркивал, что все компоненты слиты у Метнера в прочно спаянные произведения, полные энергии. Прочитать остальную часть записи »

Особенно покоряет вершина экспозиции — ре-мажорный эпизод, в котором звучит заключительная партия. Прочитать остальную часть записи »

Полифония у Метнера неотрывна от четкой гармонической основы . «Контрапункт проверяется гармонией, а гармония — контрапунктом», — подчеркивал Николай Карлович. Прочитать остальную часть записи »

Особенно восхищает, что при столь полифонически изощренной фактуре и «выписанности» деталей «Шествие» не оставляет ощущения нагроможденности. Прочитать остальную часть записи »

По авторским наброскам и черновикам мы вправе судить об огромной подготовительной работе, которая позволила достигнуть вершин полифонического мастерства. Прочитать остальную часть записи »

Для того чтобы тема могла стать подлинным «зерном» сочинения, Метнер стремился к строгому, предельно тщательному отбору материала. Прочитать остальную часть записи »

«Сонату-воспоминание» играют чаще других сонат Метнера. И это понятно — она вся, начиная с темы вступления, пропета. Прочитать остальную часть записи »

Некоторые из напевов, названных Яссером, Метнер узнал уже после создания произведений, когда за границей слушал много русских песен, напетых по его просьбе известным Кедровским квартетом. Прочитать остальную часть записи »

Русская интонационная основа отчетливо слышна в ми-бемоль-мажорном эпизоде, а также в следующей за ним вариации (от цифры 37) : Назовем также один из самых ярких фрагментов — заключительную вариацию в разработке . Прочитать остальную часть записи »

В «Угрожающих колоколах», как нередко пианисты называют си-минорную Сказку, привлекает подлинно русский подход к теме колоколов как социально значимой. Прочитать остальную часть записи »

Среди современников не было для Метнера более близкого и ценимого музыканта, чем Рахманинов. Их творческая дружба являет пример высоты художественных помыслов и человеческого бескорыстия . Прочитать остальную часть записи »

Метнер, как точно подметил Нейгауз, «в одно и то же время глубоко русский и интернациональный композитор. Прочитать остальную часть записи »

Фортепианный стиль Метнера подлинно пианистичен, что отнюдь не тождественно упрощенности или облегченности изложения. Ю. Энгель верно подметил, что «фортепианный стиль Метнера… не из тех, которые легко даются заурядному пианисту» . Прочитать остальную часть записи »

Не застало Метнера в живых и с нетерпением ожидавшееся им второе издание книги «Муза и мода» на английском языке. Прочитать остальную часть записи »

Запись Квинтета оказалась почти последней — Метнер успел записать еще лишь несколько песен.Услышав по радио, как Э. Шварцкопф пела Шумана, Николай Карлович предложил ей напеть на пластинки его песни. Прочитать остальную часть записи »

Метнер с нескрываемой радостью принял предложение магараджи. Не говоря уже о редкой привлекательности плана, это давало Метнеру моральное право отказаться от турне по Америке. Прочитать остальную часть записи »

Метнер все реже стал появляться на концертных подмостках и в 1944 году фактически закончил публичные выступления. Прочитать остальную часть записи »

Как концертирующего пианиста была в Англии высокой. Этому способствовал и внушительный успех концерта, в котором музыкант выступил только с исполнением произведений других авторов. Прочитать остальную часть записи »

За это время Метнер завершил «Сонату-идиллию» (опус 55) и работал над «Эпической сонатой» для скрипки и фортепиано (опус 57), которую закончил в конце 1938 года. Прочитать остальную часть записи »

Метнер особо подчеркивал, что «писал я ее («Музу и моду». — И. З.) на родном языке и, конечно, для родины, воспитавшей меня и мое художественное мировоззрение» . Прочитать остальную часть записи »

Шагаем через какие-то непонятные кучи сваленных вещей, чемоданов и всячески силимся припомнить назначение и определить место каждому предмету. Прочитать остальную часть записи »

Ныне очевидно, что даже при многих заблуждениях и спорных положениях «Муза и мода» прозвучала манифестом в защиту реалистического искусства. Прочитать остальную часть записи »

Музыка Метнера становилась в Англии все более известной. Так, Ливерпульское музыкальное общество пригласило Метпера выступить с авторским вечером, в котором непременно должна была прозвучать одна из самых монументальных сонат — ми-минорная, соч. 25. Прочитать остальную часть записи »

Через несколько лет, снова обосновавшись в Западной Европе, Метнер повторит лейтмотив своих писем, адресуя его московским друзьям: «Жажду повидаться со всеми вами и, кроме того, как странствующий музыкант, мечтаю попасть на родную почву и поиграть перед родной аудиторией…» Прочитать остальную часть записи »

Из дневника мы узнаем, насколько торжественно прошел один из концертов в Торонто, когда многочисленные «бисы» в конце вечера слушались стоя. Прочитать остальную часть записи »

Метнер ответил отказом: «По поводу концертов из чужих сочинений скажу так: если бы мне, помимо моих сочинений, следовало бы играть только, например, одну сонату Бетховена плюс самое большее 2 сонатки Скарлатти, то я бы пошел на это из-за 250 долларов. Прочитать остальную часть записи »

Конечно, творческий контакт с певицей Т. А. Макушиной оказался до некоторой степени счастливой случайностью; но никак не случайными оказались две концертные поездки в Англию, предпринятые Метнером в одном лишь 1928 году. Прочитать остальную часть записи »

Концерты Метнера в Ленинграде, Киеве, Харькове и Одессе также вызвали огромный интерес. Прочитать остальную часть записи »

Предполагалось, что Метнер будет играть с Цыгановым и «Крейцерову сонату» Бетховена, однако этот концерт не состоялся, поскольку программы выступлений Метнера — по его просьбе — были исключительно авторскими. Прочитать остальную часть записи »

Метнер отклонил предложение И. Гофмана нанять место профессора в Джульярдской школе . Прочитать остальную часть записи »

Метнеру удалось избежать «тисков» во многом благодаря заботе Рахманинова. Прочитать остальную часть записи »

Заботливая рука Рахманинова ощущалась и в четкой организации турне. Выступлениями с первоклассным оркестром в Филадельфии, которыми открылись гастроли Метнера, дирижировал Л. Стоковский. Прочитать остальную часть записи »

Удовлетворение от флорентийской встречи было взаимным — о чем нетрудно заключить по письму Рахманинова: «Своей жизнью здесь был, в общем, очень доволен. Прочитать остальную часть записи »

Опасения и сомнения, обуревавшие Метнера, еще более понятны, если принять во внимание медлительность и тяжеловесность его натуры. Прочитать остальную часть записи »

Раздумья о возможности скорейшего возвращения па родину становятся едва ли не главенствующими в письмах Метнеров. «Коля только и думает о том, чтобы вернуться домой», — пишет Анна Михайловна в сентябре 1923 года . Прочитать остальную часть записи »

Первый концерт был исполнен автором и в Варшаве, (дирижировал Э. Млынарский). Прочитать остальную часть записи »

Нелегко далось Метнеру его признание. Именно в Германии он надеялся встретить понимание, если не радушие. Прочитать остальную часть записи »

Метнера особенно возмущало, что немногие из слушателей, которые «ровно ничего не способны воспринимать, почему-то называются критиками и обладают правом публично печатать свое мнение». Прочитать остальную часть записи »

Письма из Германии, где Метнеры обосновались поначалу, приоткрыли завесу над попытками наладить концертную деятельность, достойную такого артиста, как Метнер. Прочитать остальную часть записи »

Метнер весь был в творчестве, и именно творческой работе был подчинен годами сложившийся уклад его жизни. Прочитать остальную часть записи »

Участие Метнера в работе коллегии было, судя по всему, деловым и полезным. Прочитать остальную часть записи »

Бесспорно, что в 1917 году Метнер завершил работу над. своим первым симфоническим опусом, хотя последние мазки, автор мог сделать в начале 1918 года, но никак не позже — премьера Первого концерта состоялась 29 апреля/12 мая 1918 года под управлением С. Кусевицкого. Солировал автор . Прочитать остальную часть записи »

В 1916 году концертная деятельность музыканта становится интенсивнее. Прочитать остальную часть записи »

Не доведя репетицию до конца, Метнер покинул зал и отказался участвовать в концерте. Попытки Кусевицкого, Збруевой и Дидерихса уладить конфликт оказались безуспешными. Метнер так и не выступил на сей раз. Прочитать остальную часть записи »

Творческий актив поездки был очевиден, однако авторские концерты за границей требовали больших материальных затрат. Прочитать остальную часть записи »

Мастерство метнеровского письма необычайно высоко ставилось некоторыми видными музыкантами, считалось почти недосягаемым . Прочитать остальную часть записи »

Об отношении Танеева к Метнеру можно судить по интереснейшим воспоминаниям А. Н. Александрова: «…Редко можно было услышать от Сергея Ивановича эпитет «гениальный». Прочитать остальную часть записи »

В Первой сонате Метнера ощутимы романтические веяния, особенно отзвуки шумановских образов. Прочитать остальную часть записи »

Голос Метнера был сразу услышан наиболее чуткими музыкантами. Прочитать остальную часть записи »

После насыщенного выступлениями 1900 года исполнительская деятельность Метнера постепенно начинала отодвигаться на второй план, его концерты становились эпизодическими. Прочитать остальную часть записи »

После конкурса Метнер вместе с отцом, приехавшим специально в Вену, совершил небольшое путешествие. Прочитать остальную часть записи »

Среди шестнадцати пианистов, претендовавших на единственную премию, пятеро представляли Россию: москвичи А. Гедике (он был также участником конкурса по композиции), А. Гольденвейзер, Н. Метнер и двое петербуржцев, учеников А. Н. Есиповой — М. Домбровский и Ю. Лялевич. Прочитать остальную часть записи »

В. И. Сафонов в 1897 году не смог принять Метнера в свой класс, поскольку в ближайшем сезоне должен был дирижировать симфоническими концертами и в Москве и в Петербурге. Прочитать остальную часть записи »

Однажды, вернувшись из реального училища, Николай твердо заявил, что со школьными занятиями покончено и он намерен поступать в консерваторию. Прочитать остальную часть записи »

На особенности метнеровской педагогики пролили свет высказывания учеников Николая Карловича — профессора А. В. Шацкеса, П. И. Васильева, М. А. Гурвич, Н. И. Сизова. Прочитать остальную часть записи »

Изучение наследия Метнера, а также воспоминания авторитетных музыкантов и отклики прессы приводят к несомненному выводу, что и в исполнительстве, и в педагогике Метнер был выразителем прогрессивных идей, не утративших и ныне практического значения. Прочитать остальную часть записи »

Автор счел необходимым привлечь внимание к узловым положениям книги «Муза и мода». Прочитать остальную часть записи »

Изучая наследие Метнера, как и любого большого художника, мы не вправе «осовременивать» исторические факты. Прочитать остальную часть записи »

Время приблизило нас к знаменательной дате в истории русской музыки — столетию со дня рождения Николая Карловича Метнера. Прочитать остальную часть записи »

Прочитать остальную часть записи »