Не сомневаюсь, что и наши дирижеры в этих вопросах компетентны. Прочитать остальную часть записи »

На уроках Якобсон выматывал из меня кишки, читал лекции, сам пел и внушал, внушал и внушал и самодовольство, и угрозу, ж фанфаронство, и веру в свои силы. Прочитать остальную часть записи »

В сезоне 1915/16 года Театр музыкальной драмы готовил постановку «Сказок Гофмана». Прочитать остальную часть записи »

Хочется напомнить, что когда мы говорим о высоких качествах русского исполнительского стиля, то отнюдь не для умаления какого-либо другого национального. Прочитать остальную часть записи »

Правильно говорилось на ленинградской вокальной конференции 1949 года, что пятерка по инструментовке певице не нужна, если она получила тройку за пение (не за голос, а за пение). Прочитать остальную часть записи »

Некоторые ораторы на пленуме говорили о «невокальных партиях», о трудности преодоления неудобных тесситур, «скачках» и т. д. Прочитать остальную часть записи »

Нельзя не констатировать две вещи: певцы, обученные хорошо петь на классическом материале, отлично справляются и с новым. Прочитать остальную часть записи »

За последние десятилетия ни одно новаторское произведение не завладело так прочно аудиториями всего мира,как некоторые оперы Пуччини. Прочитать остальную часть записи »

Мы накопили большое количество наблюдений, но намного ли мы приблизились к тому, чтобы создать научную теорию? Прочитать остальную часть записи »

Хозяйка пансионата, в котором меря устроили, настояла, чтобы я, как «заразный», переехал втак называемый Hospiz-Hotel (гостиница для больных) у Бранденбургских порот, но в то же время даже без всякой просьбы с моей стороны она предупредила профессора Френкеля, чтобы он выехал не по мною указанному адресу, а по-новому: номер моего будущего жилья был уже ей известен, на сервис жаловаться не пришлось. Прочитать остальную часть записи »

Мария Гай и Джульетта Симионато выступали в сопрановой партии Сантуццы («Сельская честь»). Но бывает и наоборот: Л. Н. Прочитать остальную часть записи »

На следующее же утро я начал учить и тут же записывать на пластинке «Песни Отечественной войны» композитора Гартевальда. Прочитать остальную часть записи »

IB «JIa Скала» «Турандот», «Трубадур» и «Лючия ди Ламмермур» — большие страсти и конфликты, грандиозные массы. Прочитать остальную часть записи »

Мои критические замечания ни в коей мере не снижают огромного впечатления от спектаклей «Ла Скала». Прочитать остальную часть записи »

В первом акте «Турандот», например, хор сосредоточен на левой стороне сцены и идеально поет. Прочитать остальную часть записи »

Доказательство уважения к своей профессии являли и репетиции. Прочитать остальную часть записи »

Но мы нашли все же чрезвычайно интересных, очень голосистых и разносторонне талантливых людей. Кое-кого в прошлом (Симионато), кое-кого в настоящем (Скотто, Бергонци, Нильссон), а кое-кого, вероятно, в скором будущем (Френи, Капели, Туччи) можно отнести к знаменитостям. Прочитать остальную часть записи »

Рядом с Баттистини в его время, да и после него, было немало потрясавших своими голосами, мастерством и актерскими талантами баритонов. Прочитать остальную часть записи »

Я нередко бывал на его репетициях и выяснил, что неустанный труд был для него делом доблести и чести. Прочитать остальную часть записи »

Французская пословица говорит: Comparaison nest pas raison (сравнение — не доказательство). Прочитать остальную часть записи »

«Ла Скала» ставит в среднем двадцать спектаклей за шесть-семь месяцев. Прочитать остальную часть записи »

Постановщик вкратце рассказал о том, каким он видит каждого персонажа, затем разметил места и переходы до появления Шонара и предложил всем спеть свои партии на соответствующих местах (на основании до того проведенных спевок), не оглядываясь на дирижера. Попутно вносились коррективы. Прочитать остальную часть записи »

В договоре ясно указывалось: такие-то партии приготовить к такому-то сроку для участия в спевках или вводах; такие-то надо быть в состоянии спеть с одной репетиции, а такие-то, как однажды уже где-то и когда-то спетые, и случае надобности заменить захворавшего исполнителя, — и вовсе без репетиции. Прочитать остальную часть записи »

По три года пели упражнения, и тогда для них не было трудностей в преодолении любого материала. Прочитать остальную часть записи »

За последние годы об опере Д. Д. Шостаковича так много писали, что я вряд ли мог бы что-нибудь прибавить к ее анализу. Прочитать остальную часть записи »

Не хочу гадать, как было бы сейчас, но в период 1920—1934 годов без «золотой нити» и без «музыки на первом месте» оперы не принимались и театральным «хлебом» не становились. Прочитать остальную часть записи »

Попытки стимулировать композиторов в создании советской опоры делали и Оперная студия Ленинградской консерватории и труппа Народного дома. Прочитать остальную часть записи »

Было еще несколько опытов такого плана, но я коснусь только двух попыток создать в ГАТОБе боевую оперу на темы революционной борьбы. Прочитать остальную часть записи »

В результате беседа получила неожиданный оборот. Прочитать остальную часть записи »

Уже с начала двадцатых годов художественное руководство академических оперных театров и их директор И. В. Экскузович стали серьезно задумываться над обновлением постановочных методов, которые помогли бы приблизить оперную классику к рядовому, в первую очередь рабочему зрителю, над подготовкой этого зрителя к восприятию классики и над методами ее пропаганды. Прочитать остальную часть записи »

Еще одно наблюдение, связанное с этим несколько необычным для Большого театра спектаклем. Прочитать остальную часть записи »

В то же время меня до глубины души потряс И. С. Козловский в роли Юродивого. Прочитать остальную часть записи »

В Народном доме эфирное пианиссимо оркестра не всегда было безупречно в смысле интонации и часто казалось неодухотворенным. Прочитать остальную часть записи »

Мне понравилось, что отношение к своим обязанностям он измеряет «порядочностью», и я обещал основательно поработать. Прочитать остальную часть записи »

Мне кажется, что, уважая произносимые нами слова, мы не должны так легко раздавать ярлык мастера. Прочитать остальную часть записи »

Только благодаря «системе»? Будем честны. Прочитать остальную часть записи »

Все то новое, что Петербург увидел в 1912 году и правильно определил источник — МХТ, мы увидели в двадцатые годы в «Онегине» Станиславского. Прочитать остальную часть записи »

Некоторые московские спектакли. — О советской опере. Прочитать остальную часть записи »

Я перебирал в голове все то, что читал об иных крупных музыкантах — и о тех, которые нередко высказывались в пользу переделок, и о тех, которые благоговели перед оригиналом, и все же пришел к убеждению, что новые веяния, свежая струя нового времени не могут не победить. Следовательно, Ельцин прав! Прочитать остальную часть записи »

Опускаю большое количество мелочей, также требовавших, по мнению Смолича, перемонтировки клавира. Прочитать остальную часть записи »

Правда, это свое желание Дон Карлос просил передать королю, но после этого прозвучали одиннадцать тактов музыки, которые Дон Карлос в отчаянии (по ремарке Верди) заканчивает словами: «Но скупое небо мне дало (для счастья.— С. Л.) только один день и тут же его отняло у меня!» Прочитать остальную часть записи »

Некоторые реплики представлялись и мне ж театру многословными и малоинтересными. Прочитать остальную часть записи »

Помимо многих мелких переделок из оперы «Дон Карлос» был выброшен весь первый акт, как «не имеющий источника в драме Шиллера». Прочитать остальную часть записи »

Расскажу напоследок о наиболее существенной моей работе последних лет — о переработке либретто оперыВерди «Дон Карлос», поставленной ленинградским Малым оперным театром в 1954 году и московским Большим театром (на сцене Дворца съездов) 25 октября 1963 года. Прочитать остальную часть записи »

К запретным словам относились «власяница» (сейчас якобы никто не знает, что это такое), «химера», «немеют», «палата», «гулкий», «звено» и т. д. Прочитать остальную часть записи »

Первые ноты я получил из рук А. К. Глазунова. Прочитать остальную часть записи »

В «Трубадуре» фраза «Сидеть в тени и не шуметь» разделяется при повторениях в разных голосах хора таким образом: «В тени — в тени, сидеть — сидеть, и не — и не, шуметь — шуметь». Прочитать остальную часть записи »

В своей «Технике стиха» Г. Шенгели утверждает, что в русском языке на сто гласных звуков приходится всего сто тридцать пять согласных, а такое соотношение дает необходимую эвфонию (благозвучие). Прочитать остальную часть записи »

1. К эквиритмике русского и иностранного стихотворного текстов можно стремиться, но она большей частью — ввиду капризного, а порой небрежного обращения композиторов с текстом — недостижима. Следовательно, приносить ей какие бы то ни было жертвы не стоит. Прочитать остальную часть записи »

Но опера с моим либретто была поставлена в Саратове только три года спустя, а еще несколькими годами позже в Свердловске. Прочитать остальную часть записи »

К сожалению, один акт не спас рыхлого либретто, и мы можем с уверенностью сказать, что значительной долей охлаждения самого Чайковского к произведению, сочиненному «в очень сильной творческой лихорадке» (см. письмо № 751 к брату Модесту), и недостаточным успехом у зрителей «Орлеанская дева» обязана именно своему неудачному либретто. Прочитать остальную часть записи »

Хочется рассказать и о работе над одной русской оперой, написанной великим П. И. Чайковским на собственное либретто — об «Орлеанской деве». Прочитать остальную часть записи »

Когда директор театра Вениамин Соломонович Бухштейн предложил мне явиться для переговоров с постановщиком «Пророка», я ответил отказом и объяснил причину. Прочитать остальную часть записи »

Читая либретто Скриба, только диву даешься, как, можно было начать такую оперу с идиллических настроений, якобы нарушаемых анабаптистами, когда вся страна кипела в тот период буквально как котел; как можно было упреки во всех тех отвратительных оргиях и жестокостях анапбатистов, измышлениями о которых полны буржуазные источники, вложить в уста матери Иоанна по его адресу, и т. д. и т. п. Прочитать остальную часть записи »

«Крестьяне и плебеи составили вместе революционную партию»… Прочитать остальную часть записи »

В нелегких думах о том, стоит ли вообще заниматься в опере историческими вопросами, я получил поддержку в деятельности советских театров. Прочитать остальную часть записи »

В такой же мере мне кажется иногда справедливым критическое отношение к тем художникам-декораторам, которые масштабами или неверным видением той или иной сцены вредят произведению. Прочитать остальную часть записи »

Обилие прекрасных речитативов давало для этого все возможности. На музыке одного речитатива я вкратцерассказал историю появления в Европе свободолюбивого государства швейцарских кантонов. Прочитать остальную часть записи »

Я уже рассказывал, что к постановке «Вильгельма Телля» я готовился задолго до показа моей работы дирекции академических театров. Прочитать остальную часть записи »

В связи с московской постановкой «Сказок Гофмана» хочется (с разрешения П. А. Маркова) опубликовать сохранившиеся у меня в копии высказывания Вл. И. Немировича-Данченко по поводу этой оперы, адресованные в письменной форме П. А. Маркову и Б. В. Вильямсу. Прочитать остальную часть записи »

Женщины все разные, по сердце поэта воспламеняется одинаково. Прочитать остальную часть записи »

В частности, трудно колоратурной певице, которая поет Олимпию, петь партию Джульетты, партию, с которой справляются меццо-сопрано, и наоборот. Прочитать остальную часть записи »

Много труда я потратил на перебранку между Гофманом и Линдорфом и приготовил два текста: один, по указке Лапицкого, без рифм, а другой рифмованный. Прочитать остальную часть записи »

Оффенбах написал основные номера «Сказок Гофмана» и даже кое-где наметил вехи для оркестровки, но оперу закончить не успел. Прочитать остальную часть записи »

В конце 1912 года, после моего выступления в вагнеровских «Мастерах пения», В. ПI. Коломийцов, первоклассный переводчик вокальных текстов, стал моим большим другом. Прочитать остальную часть записи »

Тотола пытается остановить росспниевский аллюр просьбой, дать ему пять минут для перестройки метров и самой строфики. Прочитать остальную часть записи »

Слово «любовь» поется с ударением на Ю, слово «бешеный» — на втором Е. Прочитать остальную часть записи »

Осенью 1907 года я поступил в оперный класс профессора М. Е. Медведева и стал учиться петь, готовясь к профессии оперного артиста. Прочитать остальную часть записи »

Когда отец пришел обедать, мама с возмущением стала ему рассказывать о происшествии. Прочитать остальную часть записи »

Тем временем мои мечты об экзамене на домашнего учителя рассеялись как дым. Меня стало неудержимо привлекать пение. Прочитать остальную часть записи »

Опуская подробности, скажу только, что к двадцати восьми годам он подготовил первый в России «Вечный календарь», учебник английского языка для евреев, эмигрировавших в Америку от еврейских погромов царского времени, и пришел к выводу о необходимости работать над неразрешимой задачей о трисекции угла. Прочитать остальную часть записи »

Из драмы Лемьера я позаимствовал фразу о том, что «люди рождаются на свет без ярма, кроме ярма труда». Прочитать остальную часть записи »

IB первом акте постановщик почти во всем следовал традиции, и только отдельные акценты помогали ему несколько усилить впечатление от медленно развивающихся событий. Прочитать остальную часть записи »

Хотя Р. Горская, К. Кузнецова, А. Кобзарева, П. Журавленко и С. Мигай пели великолепно, но надуманный внутренне артистами невоспринятый замысел постановки если не мешал им, то во многих отношениях их смущал. Прочитать остальную часть записи »

Привожу тексты стихов Вальтера и их искажение Бекмессером. Задача переводчику поставлена на редкость трудная. Прочитать остальную часть записи »

Когда влюбленный в Магдалену Давид врывается к ней со словами «О Лена, Лена! О, Магдалена!», он заливается соловьем и делает фермату на верхнем «ля», а Пиотровский вкладывает ему в уста слова: «О боже, боже, он сумасшедший!» (с ферматой на слоге «шед»). Прочитать остальную часть записи »

Событием явилась постановка Н. В. Смоличем оперы Эрнста Кшенека «Джонни наигрывает». Если не бояться грубых слов, то смысл немецкого названия «Gonny spilt auf» скорее «Джонни наяривает». Прочитать остальную часть записи »

В начале 1924 года Малый оперный театр поставил «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха. Прочитать остальную часть записи »

Расскажу и о своей встрече с этим композитором. Прочитать остальную часть записи »

«Воццек», согласно сюжету, был раздроблен на небольшие эпизоды, разыгрываемые на небольших площадках. Прочитать остальную часть записи »

Даже сверкнувшая яркой звездой, почти ошеломляющая постановка прокофьевской «Любви к трем апельсинам» при всем великолепии музыки отдельных сцен, при всей изобретательности С. Э. Радлова и В. В. Дмитриева в области использования трюков, при яркой красочности оркестровых эффектов самого сочинения и блестящем дирижировании В. А. Дранишникова оперного моря не зажгла. Прочитать остальную часть записи »

IB. Дмитриев создал «в классическом с виду здании непрерывно движущуюся форму, подобную скользящему по поверхности воды свету». Прочитать остальную часть записи »

Партия Саломеи действительно чудовищно трудна и по психологическому напряжению и по тесситуре. Прочитать остальную часть записи »

Без конца пересматривались списки классических опер на революционные темы. Прочитать остальную часть записи »

Образы, созданные Шаляпиным в этих операх, по своему художественному уровню были значительно выше самих произведений. Прочитать остальную часть записи »

Ряднов оказался выдающимся педагогом. Прочитать остальную часть записи »

«Уметь! Вот главное!» — любил говорить Ф. И. Шаляпин. Прочитать остальную часть записи »

«Для вагнеровских басовых партий у нас есть молодой бас Мельник, с партией Отелло несомненно хорошо справится Каравья, он же и Логе споет»,— закончил я. Прочитать остальную часть записи »

Конечно, текст Лапицкого был сильнее, выразительнее и доступнее оригинала, декларация веризма была у него доходчивей. Прочитать остальную часть записи »

Мария Валентиновна подошла к буфету, открыла запертую на ключ дверцу и подала на стол крохотную серебряную солонку, в которой было несколько кусочков сахара величиной в горошину. Прочитать остальную часть записи »

Повел он меня в столовую, сел во главе большого стола, а меня усадил по правую руку и тут же начал расспрашивать о том спектакле, на котором он присутствовал. Прочитать остальную часть записи »

С 1918 года одной из разновидностей пропаганды оперы явились постановки в клубах не только целых оперных спектаклей, но и монтажей. Прочитать остальную часть записи »

М. В. Бочаров очень хорошо, с большим темпераментом и яркой дикцией декламировал свои зажигательные речи. Прочитать остальную часть записи »

Слушая оперу в 1917 году и недавно работая над созданием русского текста «Дон Карлоса» в третий раз, я все глубже вдумывался в музыку и в текст. Прочитать остальную часть записи »

К тому моменту, когда приходит Инквизитор, Филипп не получил от Позы никаких сведений о любви Дон Карлоса и Елизаветы и поэтому борется за него. Как он характеризует Позу? Прочитать остальную часть записи »

Так или иначе, но кантилена арии/не для кровавого тирана. Она нарушает или даже разрушает накопившееся в сердце слушателя возмущение против Филиппа. Прочитать остальную часть записи »

О чем Филипп беседует с маркизом? О вещах, которые его в данную минуту мало интересуют, вяло подбирает оп слова. Прочитать остальную часть записи »

Может быть, он прятал от всех метод и суть своего творческого процесса. Прочитать остальную часть записи »

Не слишком состоятельны, с моей точки зрения, и попытки определить репертуар Шаляпина какими-нибудь придуманными концепциями, любовью к музыке того или много композитора, в частности к музыке Н. А. Римского-Корсакова. Прочитать остальную часть записи »

Я внимательно следил за Шаляпиным с постоянной жаждой пить «божественный нектар его творчества», как выражались репортеры. Прочитать остальную часть записи »

Печать, помнится, этим по очень занималась, но Шаляпин был чрезвычайно огорчен. Прочитать остальную часть записи »

И буду служить с Шаляпиным в одном театре! Прочитать остальную часть записи »

Аксарин, как и я, понял, по-видимому, причину, по которой Шаляпину был неприятен этот разговор, и заторопился. Прочитать остальную часть записи »

Увидев Шаляпина так близко, я, признаться, обомлел. Прочитать остальную часть записи »

Несколько лет среди басов ГАТОБа общие симпатии привлекал Н. П. Молчанов. Прочитать остальную часть записи »

Из многочисленных Пименов, которых мне довелось видеть и слышать, соперничать с Касторским мог только Г. А. Боссе, который для этой партии нашел в своем большом, но глуховатом голосе какую-то особую тембровую окраску. Прочитать остальную часть записи »

Ученик одного из лучших певцов последнего десятилетия прошлого века и первых лет нынешнего — Антона Владиславовича Секар-Рожанского, чудесного актера-певца, Журавленко с первых лет своих выступлений в Театре музыкальной драмы проявил себя одним из лучших учеников дирижера М. А. Бихтера и режиссера И. М. Лапицкого. Прочитать остальную часть записи »

Много-много труда и терпения понадобилось этому басу с действительно замечательным голосом, с прекрасной дикцией, чарующим бельканто и яркой выразительностью, со временем научившемуся и актерски хорошо держаться на сцене, чтобы занять одно из первых мест и стать любимцем зрителей. Прочитать остальную часть записи »

В период подготовки «Носа» Д. Д. Шостаковича Модестов, который должен был исполнять партию майора Ковалева, был еще совершенно неопытен, и постановщики все внимание уделяли П. М. Журавленко, который помимо своего таланта имел уже за спиной двадцать с лишним лет практики. Прочитать остальную часть записи »

Мигаю все это в такой степени не удавалось, хотя в общем он был мастером первоклассным. Прочитать остальную часть записи »

Если в самых трудных оперных ариях Мигай поражал легкостью исполнения, то в классических романсах его звук был полон какого-то интимно-музыкального шарма. Прочитать остальную часть записи »

У Павла Петровича Болотина был очень большой и прекрасного тембра голос. Прочитать остальную часть записи »

Редкой красоты, живое, хорошо мимирующее лицо, хорошая фигура, прекрасные манеры, отчетливая дикция, достаточное для оперного артиста сценическое дарование, музыкальность — таковы были исполнительские средства Каракаша, успешно развивавшиеся на сцене. Прочитать остальную часть записи »

Когда Шкафер говорил, что он «в щелочку случайно заглянул», в этих словах слышалось как будто возмущение царским деспотизмом. Прочитать остальную часть записи »

Однако общее впечатление от исполнения Печковским партии Отелло заставляло игнорировать эту частность. Прочитать остальную часть записи »

Эта репетиция заставила меня не в первый раз вспомнить один из разговоров с А. Р. Кугелем. Прочитать остальную часть записи »

Талантливый Исаак Рабинович, получив от режиссера задание создать «всамделишную Испанию», нагромоздил такое количество строенных декораций, что не только антракты непомерно затягивались, но пожарная охрана и блюстители техники безопасности после генеральной репетиции запротестовали. Прочитать остальную часть записи »

В своих «Уроках режиссера» («Советская музыка», 1963, № 1) Печковский писал: «К. С. Станиславский интересовался тем, что мы (студийцы.— С. Л.) читаем…» Прочитать остальную часть записи »

Никаких претензий ни к его Лыкову («Царская невеста»), ни к его Альмавиве («Севильский цирюльник»), казалось бы, не предъявишь, но всегда так же казалось, что на сцене он только отбывает какую-то повинность. Прочитать остальную часть записи »

Георгий Михайлович Нэлепп обладал хорошим меццо-характерным тенором, который позволял ему петь и некоторые драматические партии. Прочитать остальную часть записи »

Амплуа лирического тенора долгие годы занимал С. В. Балашов.Степан Васильевич Балашов был во всех смыслах «тенор-душка». Прочитать остальную часть записи »

Г. М. Поземковского, вступившего в труппу в 1915 году, мне пришлось слышать мало. Прочитать остальную часть записи »

В сценических образах Лабинского отсутствовал порой необходимый темперамент, но у него всегда все было очень корректно, ни переигрывания, ни форсировки в его исполнении нельзя было обнаружить. Прочитать остальную часть записи »

Загримироваться под ершовского Гришку, вероятно, можно, но вдохнуть в загримированные черты природную чудовищную наглость, перемешанную с самой доподлинной рабской приниженностью; выпучить как будто немыслимые глаза (словно базедова болезнь их вырвала из орбит), отчего они становятся вдвое больше, втянуть шею в плечи и неожиданно издать победоносный, разгульный, бесшабашный свист Соловья-Разбойника — нет, ничего подобного мне видеть не пришлось, хотя я видел несколько как будто бы отлично справлявшихся с этой ролью опытных и способных артистов…То же с походкой. Прочитать остальную часть записи »

Софья Петровна Преображенская не пела партии Кармен — из-за своего роста. Прочитать остальную часть записи »

Совершенно другим человеком приходит она к дочери во дворец Мазепы: надломленная, глубоко подавленная старуха. Прочитать остальную часть записи »

Перед зрителем предстает не то одержимая, не то ясновидящая, и он вместе с ней созерцает пламя, на котором горела старая ведьма. Прочитать остальную часть записи »

И снова трагедийная, правда, не раз петая партия -Любаши. Прочитать остальную часть записи »

Все было великолепно в ее исполнении одной из труднейших партий меццо-сопранового репертуара — Амнерис («Аида»). Прочитать остальную часть записи »

Мать Софьи Петровны пела в хоре, сестра Мария Петровна — пианистка — была оперным концертмейстером. Прочитать остальную часть записи »

В 1921 году в ГАТОБе дебютировала Ольга Феликсовна Мшанская. Прочитать остальную часть записи »

В меццо-сопрановой группе до революции, не считая постаревшей М. А. Славиной, главенствовали две певицы: Елена Ивановна Збруева и Мария Эммануиловна Маркович. Прочитать остальную часть записи »